Foi com "Censurado" ("Redacted") que Brian de Palma pegou num projecto bastante diferente de tudo o que até agora havia feito: um filme documental que explora a guerra do Iraque e oferece cruamente ao público uma 'realidade'. Agora, cerca de seis anos volvidos, com "Paixão" ("Passion"), o realizador prometia voltar às suas origens, com um filme que reúne mulheres, sexualidade, perigo, sedução e, claro, morte.

A narrativa conta a história de uma dúbia relação entre várias personagens, mas principalmente a de duas mulheres: Christine (Rachel McAdams) e Isabelle (Noomi Rapace). Christine é uma poderosa e charmosa mulher que chefia uma famosa empresa de publicidade, já a segunda, Isabelle, com um ar mais masculino e sombrio, é uma funcionária com vista a ascender profissionalmente graças à sua perspicácia. Ao longo da história, depara-mo-nos com uma forte tensão sexual e competição laboral-romântica entre ambas. Visto isto, torna-se impossível não criar um jogo incessante de intrigas, o qual confunde o público e torna cada cena ainda mais perversa.

Mas se em outros tempos a ousadia de optar por 'femme fatales' foi uma boa decisão de Brian de Palma, em "Paixão" essa opção não colheu os frutos prontamente pretendidos. Temos um conjunto de personagens - na realidade são 4 as mais presentes, Christine, Isabelle, Dani e Dirk - completamente desprovidas da densidade que seria necessária para criar uma boa película de crime-mistério. De todas as personagens, a que mais se ressente é a interpretada por Noomi Rapace (para quem não se lembra foi a actriz que deu corpo ao original sueco "The Girl with the Dragon Tatto" e a "Prometheus", ambos fracos filmes com desempenhos nada admiráveis), esta parece completamente apática e quando não o é, caí no fosso do exagero, assim como todo o filme. Para uma personagem deste calibre seria precisa uma actriz com grande carisma e presença, no entanto a opção por Rapace deitou tudo isso a perder. Mas pior que Rapace são as outras duas personagens secundárias, Dani e Dirk, extremamente pobres e cliché. Por outro lado, McAdams consegue brilhar algumas vezes, mesmo que também seja uma actriz mediana ofusca claramente a personagem de Rapace, mesmo quando provavelmente não é suposto o fazer.

No entanto, a estranheza não se fica por aqui. Também o ambiente americano-europeu, apenas possível pelo local onde supostamente se passa e a nacionalidade das personagens/actrizes, causa alguma confusão ao público, parecendo ainda menos natural o facto de coabitarem todos na mesma empresa/espaço. A soundtrack original, executada por Pino Donaggio, podia ser uma mais-valia, até o é em momentos mais caricatos, mas quando chega aos momentos de tensão/dramáticos, ela boicota os mesmos. Dá a entender o que se vai passar, matando o suspense e denunciando num tom excessivamente melodramático algum acontecimento menos bom. O espectador não tem parte activa no filme para tecer as suas conclusões e o mais grave de tudo é que a base do filme parece ser que a de que o público a tenha, daí o intrincamento de poderosos duvidosos ao longo da trama.

Os detalhes liquidam o filme [Spoiler]. O facto de Isabelle não roubar antes, a Dani, o telemóvel com as provas é, provavelmente, o mais crasso. É demasiado sem sentido e forçado para poder ser credível. Esperamos tempos e tempos para ver algo óbvio acontecer da forma mais, perdoem-me os termos, idiota possível. É como se de repente as personagens passassem do gatinhar para o correr, não há uma evolução lógica e gradual, há apenas autênticas epifanias sem sentido. A tentativa de criar um nó com o fio deixado na primeira parte do filme - a de que Christine teria uma irmã gémea - com o fio atirado à cara do público na segunda parte - o de no funeral aparecer a irmã gémea que afinal sempre existia - é mais um dos exemplos de tentar surpreender o público que não funciona.

Como já é seu costume, De Palma usa e abusa de alguns elementos ao longo do filme. Tal como já mencionei, as belas mulheres, a perversidade, dupla identidade, os jogos sexuais, fetiches, máscaras, tudo muito visual e lascivo. Temos ainda o repetir de planos, já feitos em outros filmes conhecidos, e um certo cheirinho de um realizar que pretende 'copiar' o do genial Hitchcock ou até uma morte a la Argento, mas em vão. O modo como os planos são captados poderia resultar em algo grandioso. Porém o produto final é um misto confuso e desajeitado de tentativas de iludir o público. O jogo de espelhos, o mistério possível com as máscaras, a divisão e sobreposição de ecrãs que captam momentos diferentes (a cena do balé e do crime, que sugere o jogo que a mistura da vida pessoal com a laboral pode ser), as 'provocações' com constantes tentativas de product placement da Apple e Panasonic e os contra-campos em objectos bombardeiam o espectador que acaba por ter uma congestão, das grandes.

A um dado momento não sabemos onde estamos. O fio condutor nunca existiu ou se existiu esse não era real. Envolvimento lésbico, sonho dentro de sonho, um retrato do perigoso universo empresarial, que morre na praia e não leva o veneno feminino ao patamar que este, certamente, consegue alcançar, como em "Femme Fatale".

Nota: 4/10